Résidence : Piet.sO

Petite-fille d’immigrés ayant perdu contact avec leurs origines, Piet.sO, dont le nom se compose du préfixe de son patronyme et de la fin de son prénom, s’invente des dispositifs de mémoire, de transmissions bizarres. Polonaise et ukrainienne de troisième génération avec des grands-parents venus enfants s’installer en France dans les années 1920 et n’ayant que peu de souvenirs ou traditions à transmettre, la mémoire, son absence, sa déformation et sa plasticité devient pour l’artiste cette entité matière primordiale à travailler. Le manque aussi, le vide habité semblent donner forme à ses oeuvres qui questionnent leur propre présence par le vide qu’elles encerclent ou la matière ajourée qui les compose.

Dans ses oeuvres multiformes, sculptures, installation, écritures et performances, il y a des robes-sculptures qu’on ne porte pas – des balançoires dans lesquelles le public est invité à se balancer pour allumer/éteindre des lumières et des sons (L’Escarpolette), des instructions pour déposer sa petite mémoire dans les tiroirs d’un château prestgieux (Loci par-ci et mes mémoires d’oiseaux au château d’Aulteribe), des langages imaginaires pour renouer avec des origines perdues (Le Poloniais), des sculptures monumentales ou de minuscules collages d’objets désuets – tous questionnent notre rapport à l’objet et à sa capacité à transmettre ou déformer la mémoire.

Que ce soit dans ses performances de Balades quantiques, balades où les signes de direction émis involontairement par les passants croisés dans la rue indiquent le chemin à suivre, ou en hybridant les objets qui croisent son chemin, les « choses qui m’arrivent », Piet.sO se fie au destin qui lui livre nouvelles techniques, nouvelles rencontres et nouveau cadre de vie pour inventer encore des protocoles nouveaux dans une sorte de parcours initiatique où la référence aux contes et mythes l’aide à s’approprier une histoire.

Piet.sO aime creuser, inquiète et curieuse, les aspérités et contrastes d’un conte personnel dont elle ne connait pas l’issue – hier, plasticienne parisienne, aujourd’hui, gardienne d’un ancien hôtel fantôme auvergnat métamorphosé en atelier d’artiste dans le Livradois-Forez – elle a dédié ses trente dernières années à l’art en se laissant glisser consciencieusement dans les caprices du hasard qui tisse avec elle son oeuvre.